Celestinas y majas en la obra de Goya, Alenza y Lucas Velázquez

Autores/as

  • Rachel Schmidt

DOI:

https://doi.org/10.7203/Celestinesca.39.20188

Palabras clave:

Celestina, Goya, Leonardo Alenza y Nieto, Eugenio Lucas Velázquez, pintura, prostitución, maja, alcahueta

Resumen

Este artículo examina el desarrollo de dos  endencias iconográficas de las imágenes de la Celestina y la maja en el arte del  siglo XIX, ambas establecidas por Goya: la satírica, que a menudo se expresa en medios impresos y que muestra la prostitución como comercio entre seres humanos, conectándola a otros fenómenos sociales, como el matrimonio forzado y los pordioseros; y la sentimental o pintoresca, que a menudo usa el medio pictórico para visiones idealizadas o sensuales de la maja. Leonardo Alenza y Nieto (1807-1845) desarrolla la mirada crítica que Goya posa sobre la prostitución al incorporar figuras masculinas marginales en sus cuadros, retratando las relaciones entre las prostitutas, sus clientes, los pordioseros e incluso la prostitución masculina. Eugenio Lucas Velázquez (1817-1870) pintó durante un periodo en el que la prostitución estaba legalizada y bajo vigilancia médica al ejercerse en burdeles controlados por el estado. Este pintor se aleja de la tradición sentimental para presentar a las majas como víctimas de celestinas bestializadas o como meras figuras folclóricas atractivas.

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Publicado

16-01-2021

Cómo citar

Schmidt, R. (2021). Celestinas y majas en la obra de Goya, Alenza y Lucas Velázquez. Celestinesca, 39, 275–328. https://doi.org/10.7203/Celestinesca.39.20188
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