«Era pura avventura». Generi cinematografici, circuiti espositivi e immaginari a Buenos Aires negli anni Quaranta e Cinquanta del Novecento

Autori

  • Cecilia Gil Mariño Köln Universität
  • Alejandro Kelly Hopfenblatt  Instituto de Artes del Espectáculo (FFyL, UBA)
  • Sonia Sasiain Instituto de Artes del Espectáculo (UBA)

DOI:

https://doi.org/10.7203/eutopias.20.19389

Parole chiave:

Pubblico cinematografico, cinema classico, generi cinematografici, modernità, immaginari sociali.

Abstract

Con l’incorporazione della storia orale, la storiografia del cinema e dello spettacolo di massa ha reso più complessi i suoi precetti e ha generato nuove domande. La questione del gusto e del consumo è diventata centrale per riformulare nozioni come la popolarità e il successo dei film, o il rapporto tra cinema e società. Il presente articolo approfondisce questi temi a partire dalla centralità delle strutture di genere nel cinema classico. A tal fine, riprende le proposte di Rick Altman sul suo carattere dinamico e la riflessione di Annette Kuhn sulla memoria culturale per studiare il pubblico cinematografico di Buenos Aires negli anni quaranta e cinquanta. Sulla base di una serie di interviste con spettatori anziani, esplora l’impatto dei generi cinematografici sulle loro abitudini di consumo e sul loro modo di relazionarsi con l’ambiente.

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Biografie autore

Cecilia Gil Mariño, Köln Universität

Cecilia Nuria Gil Mariño è Dottoressa di ricerca in Storia e Master in Studi di teatro e cinema argentino e latinoamericano dell’Universidad de Buenos Aires. È ricercatrice presso il Consiglio Nazionale per la Ricerca Scientifica e Tecnica (CONICET) in Argentina. Attualmente è borsista di postdottorato presso l’ Instituto Luso Brasileiro (PBIO) dell’Alexander von Humboldt Foundation della Köln Universität. Coordinatrice della Commissione di Studi Brasiliani in AsAECA (Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual) ha pubblicato i libri El mercado del deseo. Tango, Cine y Cultura de masas en la Argentina de los ‘30 (Teseo, 2015) e Negocios de cine. Circuitos del entretenimiento, diplomacia cultural y Nación en los inicios del sonoro en Argentina y Brasil (Universidad Nacional de Quilmes, 2019).  

Alejandro Kelly Hopfenblatt,  Instituto de Artes del Espectáculo (FFyL, UBA)

Alejandro Kelly Hopfenblatt è Dottore in Storia e Teoria delle arti dell’Universidad de Buenos Aires, docente nel Dipartimento di Artes (UBA) e ricercatore presso l’Instituto de Artes del Espectáculo (FFyL, UBA). Membro del gruppo di ricerca su Storia del pubblico cinematografico a Buenos Aires (1933-1955), ha ricevuto borse di dottorato e post-dottorato dal Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) e ha realizzato soggiorni di ricerca presso l’Instituto de Investigaciones Históricas della Universidad Nacional Autónoma de México, la Facultad de Comunicación della Universidad de Sevilla e la School of Cinematic Arts della University of Southern California. È autore del libro Modernidad y teléfonos blancos. La comedia burguesa en el cine argentino de los años ’40 (Ciccus, 2019).

Sonia Sasiain, Instituto de Artes del Espectáculo (UBA)

Sonia Sasiain ha une master e un dottorato in Storia dell’Universidad Torcuato di Tella e una laurea in Arte della Universidad de Buenos Aires. Attualmente è docente di Storia del cinema e di Storia dell’arte in università nazionali. È ricercatrice associata presso l’Instituto de Artes del Espectáculo (UBA) e membro della AsAECA (Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual) e della RICiLa (Red de investigadores sobre Cine Latinoamericano). Tra le sue pubblicazioni più recenti, la partecipazione ai due libri collettanei Imágenes y públicos del cine clásico argentino e Nueva cartografía de la producción audiovisual argentina.

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Fuentes

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Pubblicato

2020-12-30

Come citare

Gil Mariño, C., Kelly Hopfenblatt, A., & Sasiain, S. (2020). «Era pura avventura». Generi cinematografici, circuiti espositivi e immaginari a Buenos Aires negli anni Quaranta e Cinquanta del Novecento. EU-topías, Rivista Di interculturalità, Communicazione E Studi Europei, 20, 71–82. https://doi.org/10.7203/eutopias.20.19389
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    435
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    226

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V. 20 (2020)

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