«Why make a work when it is so beautiful to only dream of it?». The creative act in Pasolini’s cinema

Authors

  • Giulio Brevetti Università degli Studi della Campania «Luigi Vanvitelli», Dipartimento di Lettere e Beni Culturali, Ricercatore

DOI:

https://doi.org/10.7203/eutopias.27.28677

Keywords:

Artist, director, painter, writer, creative process.

Abstract

Pupil of Roberto Longhi, the most influential historical and Italian art critic of the twentieth century, Pier Paolo Pasolini kept in mind the lesson of that teacher in the construction of his images, sometimes inspired by Renaissance and Mannerist paintings. But in addition to these well -known iconographic references in his movies, reflections on creative act and art in general are often found. The essay therefore aims to focus on some of these moments and to comment on specifically the figures of the artists who appear in some of his films, such as Giotto’s pupil by the same director played in the Decameron or as the director played by Orson Welles in La Ricotta. Through a reading of these examples, it will try to offer an interpretation of the author’s gaze on art and on the humans’ need to create and produce artistic artifacts.

Downloads

Download data is not yet available.

Author Biography

Giulio Brevetti, Università degli Studi della Campania «Luigi Vanvitelli», Dipartimento di Lettere e Beni Culturali, Ricercatore

Giulio Brevetti es investigador de Historia de la crítica de arte en la Facultad de Artes y el Patrimonio Cultural de la Universidad de Campania “Luigi Vanvitelli”. Se encarga principalmente de aspectos iconográficos. Es investigador principal del proyecto “IPSO - Images of Power and Sovereignty” sobre la producción de retratos de poder en los siglos XVIII y XIX. Ha publicado varios ensayos sobre el retrato borbónico y murattiano y en 2016 y 2020 ha editado los volúmenes Io, la Regina , centrados en la reina María Carolina de Habsburg-Lorena. En 2019 ha editado el volumen La fantasia e la storia. Studi di storia dell’arte sul ritratto dal Medioevo al Contemporaneo , dedicado enteramente al retrato, que incluye sus ensayos sobre la historia de los estudios italianos sobre el retrato y el uso de los retratos del poder en el cine inglés. De 2018 es la monografía La patria esposta. Arte e Storia nelle mostre e nei musei del Risorgimento .

References

Bazzocchi, Marco Antonio e Roberto Chiesi, a cura di. Folgorazioni figurative. Bologna: Cineteca di Bologna, 2022.

 

Bertolucci, Bernardo e Jean-Louis Comolli. “Le cinéma selon Pasolini”. Cahiers du cinéma, 169, 1965, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 56.

 

Brevetti, Giulio. “Folgorazioni pasoliniane. Longhi, la pittura e il cinema nella mostra bolognese e nel catalogo dedicati al poeta e regista a cento anni dalla nascita”. Polygraphia, 6, 2022, pp. 333-346.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Le pause di Mamma Roma” (diario al registratore, 2 e 4 maggio 1962). Mamma Roma. Milano: Rizzoli, 1962, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 56.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Una discussione del ’64”. Pier Paolo Pasolini nel dibattito culturale contemporaneo. Pavia-Alessandria: Amm.ne Provinciale di Pavia e Comune di Alessandria, 1977, pp. 119-120, 100, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, pp. 55-56.

 

Pasolini, Pier Paolo. Teorema. Milano: Garzanti, 1968, risvolto di copertina, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 180.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Io e Boccaccio”, intervista di D. Bellezza. L’Espresso colore. Roma-Milano, 47, 24 novembre 1970, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 251.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Stavolta tocca al Boccaccio inglese”, intervista di G. Grassi. La Domenica del Corriere, Milano, 5, 1 febbraio 1972, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, pp. 269-270. 

 

Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991.

Downloads

Published

2024-07-24

How to Cite

Brevetti, G. (2024). «Why make a work when it is so beautiful to only dream of it?». The creative act in Pasolini’s cinema. EU-topías. A Journal on Interculturality, Communication, and European Studies, 27, 91–98. https://doi.org/10.7203/eutopias.27.28677
Metrics
Views/Downloads
  • Abstract
    0
  • PDF
    10

Issue

Vol. 27 (2024)

Section

DOSSIER

License

The authors conserve the copyright. All content published in EU-topías. Journal of interculturality, Communication, and European Studies are subject to the license Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 license. The full text of the license can be found at <http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0>

They may be copied, used, disseminated, transmitted and publicly displayed, provided that:

  • The authorship and original source of the publication is cited (journal, publisher and URL of the work).
  • They are not used for commercial purposes.
  • The existence and specifications of this license of use are mentioned.

It is the responsibility of the authors to obtain the necessary permissions for images that are subject to copyright.

Metrics

Similar Articles

<< < 1 2 3 4 5 6 7 8 > >> 

You may also start an advanced similarity search for this article.