«Pourquoi faire un travail quand il est si beau de le rêver seulement?». L’acte créatif dans le cinéma de Pasolini

Auteurs

  • Giulio Brevetti Università degli Studi della Campania «Luigi Vanvitelli», Dipartimento di Lettere e Beni Culturali, Ricercatore

DOI :

https://doi.org/10.7203/eutopias.27.28677

Mots-clés :

Artiste, réalisateur, peintre, écrivain, processus de création.

Résumé

Élève de Roberto Longhi, critique d’art historique et italien le plus influent du XXe siècle, Pier Paolo Pasolini a gardé à l’esprit la leçon de ce professeur dans la construction de ses images, parfois inspirée par la renaissance et les peintures manières. Mais en plus de ces références iconographiques bien connues dans son cinéma, des réflexions sur l’acte créatif et l’art en général sont souvent trouvés. L’intervention vise donc à se concentrer sur certains de ces moments et à commenter spécifiquement les figures des artistes qui apparaissent dans certains films, tels que l’élève de Giotto par le même réalisateur joué dans le Decameron ou en tant que réalisateur joué par Orson Welles dans La Ricotta. Grâce à une lecture de ces exemples, il essaiera d’offrir une interprétation du regard de l’auteur sur ce que l’art et le besoin de l’homme est de créer et de produire des artefacts artistiques.

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Biographie de l'auteur

Giulio Brevetti, Università degli Studi della Campania «Luigi Vanvitelli», Dipartimento di Lettere e Beni Culturali, Ricercatore

Giulio Brevetti est chercheur de l’Histoire de la critique d’art à la Faculté des lettres et du patrimoine culturel de l’Université de Campanie “Luigi Vanvitelli”. Il traite principalement des aspects iconographiques. Il est le leader du projet “IPSO - Images of Power and Sovereignty” sur la production de portraits du pouvoir aux XVIIIe et XIXe siècles. Il a publié plusieurs essais sur le portrait Bourbon and Murattian et il a édité, en 2016 et 2020, les volumes Io, la Regina , axé sur la reine Maria Carolina de Habsbourg-Lorena. En 2019, il a édité le volume entièrement dédié au Portrait La fantasia e la storia. Studi di storia dell’arte sul ritratto dal Medioevo al Contemporaneo , dans lequel ses essais ont été publiés sur l’histoire des études italiennes sur le portrait et l’utilisation des portraits du pouvoir dans le cinéma anglais. De 2018 est la monographie La patria esposta. Arte e Storia nelle mostre e nei musei del Risorgimento .

Références

Bazzocchi, Marco Antonio e Roberto Chiesi, a cura di. Folgorazioni figurative. Bologna: Cineteca di Bologna, 2022.

 

Bertolucci, Bernardo e Jean-Louis Comolli. “Le cinéma selon Pasolini”. Cahiers du cinéma, 169, 1965, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 56.

 

Brevetti, Giulio. “Folgorazioni pasoliniane. Longhi, la pittura e il cinema nella mostra bolognese e nel catalogo dedicati al poeta e regista a cento anni dalla nascita”. Polygraphia, 6, 2022, pp. 333-346.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Le pause di Mamma Roma” (diario al registratore, 2 e 4 maggio 1962). Mamma Roma. Milano: Rizzoli, 1962, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 56.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Una discussione del ’64”. Pier Paolo Pasolini nel dibattito culturale contemporaneo. Pavia-Alessandria: Amm.ne Provinciale di Pavia e Comune di Alessandria, 1977, pp. 119-120, 100, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, pp. 55-56.

 

Pasolini, Pier Paolo. Teorema. Milano: Garzanti, 1968, risvolto di copertina, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 180.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Io e Boccaccio”, intervista di D. Bellezza. L’Espresso colore. Roma-Milano, 47, 24 novembre 1970, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, p. 251.

 

Pasolini, Pier Paolo. “Stavolta tocca al Boccaccio inglese”, intervista di G. Grassi. La Domenica del Corriere, Milano, 5, 1 febbraio 1972, poi in Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991, pp. 269-270. 

 

Pasolini, Pier Paolo. Le regole di un’illusione. I film, il cinema. Eds. Laura Betti e Michele Gulinucci. Roma: Associazione Fondo Pier Paolo Pasolini, 1991.

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Publiée

2024-07-24

Comment citer

Brevetti, G. (2024). «Pourquoi faire un travail quand il est si beau de le rêver seulement?». L’acte créatif dans le cinéma de Pasolini. EU-topías. Revue d’interculturalité, De Communication Et d’études européennes, 27, 91–98. https://doi.org/10.7203/eutopias.27.28677
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Numéro

Vol. 27 (2024)

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