Abjection et châtiment du corps féminin dans le cinéma de Carlos Vermut

Auteurs

  • Alejandro Morala Girón

DOI :

https://doi.org/10.7203/eutopias.24.25546

Mots-clés :

Abjection, corps féminin, représentation cinématographique, Carlos Vermut

Résumé

Cet article analyse la représentation des corps féminins dans les trois premiers films du réalisateur Carlos Vermut : Diamond Flash (2011), Magical Girl (2014) et Quién te cantará (2018). À travers une perspective interdisciplinaire mêlant la sémiotique et la théorie cinématographique féministe, nous abordons les modalités d’identification articulées par l’énonciation à l’égard des personnages féminins principaux. Utilisant l’analyse textuelle comme méthodologie, notre étude conclut que les femmes de l’univers vermutien sont vouées à vivre une corporéité abjecte, contraintes de choisir entre la réinvention identitaire ou la mort.

Téléchargements

Les données relatives au téléchargement ne sont pas encore disponibles.

Biographie de l'auteur

Alejandro Morala Girón

Alejandro Morala Girón (Valencia, 1999) est diplômé en Communication Audiovisuelle de l’Université de Valence. Il est titulaire d’une maîtrise en Nouveau Journalisme, Communication Politique et Société de la Connaissance de ladite université, et participe à des projets de recherche au Département de Théorie des Langues et des Sciences de la Communication (Universitat de València). Il a obtenu deux bourses de collaboration de recherche accordées respectivement par l’Université de Valence et le ministère de l’Éducation et de la Formation professionnelle du gouvernement espagnol. Actuellement, il prépare une thèse de doctorat sur le posthumor, le genre et le cinéma espagnol low cost . Ses axes de recherche portent sur l’analyse cinématographique, la sémiotique et les études culturelles.

Références

Aparicio, Enrique. «Carlos Vermut: “Nuestra identidad se construye modificando aquello que imitamos”». Academia: Revista del Cine Español, 233, 2018, pp. 20-23.  

 

Aumont, Jacques y Marie, Michel. Análisis del film. Barcelona: Paidós, 1990.

 

Baecque, Antoine. «Al acecho: ¿qué queda de la política de los autores?». Coord. Antoine de Baecque. La política de los autores. Manifiestos de una generación de cinéfilos. Barcelona: Paidós, 2003, pp. 170-178. 

 

Bettetini, Gianfranco. Producción significante y puesta en escena. Barcelona: Gustavo Gili, 1977.

 

Butler, Judith. El género en disputa. Barcelona: Paidós, 2018.

 

Carmona, Ramón. Cómo se comenta un texto fílmico. Madrid: Cátedra, 2020.

 

Casetti, Francesco y Di Chio, Federico. Cómo analizar un film. Barcelona: Paidós, 2007.

 

Casetti, Francesco. Teorías del cine. Madrid: Cátedra, 2010.

 

Clément, Catherine y Kristeva, Julia. Lo femenino y lo sagrado. Madrid: Cátedra, 2000.

 

Colaizzi, Giulia. La pasión del significante. Madrid: Biblioteca Nueva, 2007. 

 

Company, Juan Miguel, ed. Máscaras de la carne. Aproximaciones al cine de Ingmar Bergman (1918-2018). Valencia: Shangrila, 2018.

 

Costa, Jordi. «Niña de fuego y hielo». El País, 16 de octubre de 2014. <https://elpais.com/cultura/2014/10/16/actualidad/1413476444_494503.html> (20-06-2022).

 

Doane, Mary Ann. Femmes Fatales. Nueva York: Routledge, 1991.

 

De Lauretis, Teresa. Alicia ya no. Madrid: Cátedra, 1992

 

Gaudreault, André y Jost, François. El relato cinematográfico. Barcelona: Paidós, 1995.

 

Guillamón, Silvia. Desafíos de la mirada. Feminismo y cine de mujeres en España. Valencia: Institut Universitari d’Estudis de la Dona, 2015.

 

Guillamón, Silvia. «La representación de la femme fatale en el universo narrativo de Muerte de un ciclista (Juan Antonio Bardem, 1955)». Área Abierta. Revista de comunicación audiovisual publicitaria, 17 (3), 2017, pp. 313-331.  http://dx.doi.org/10.5209/ARAB.55802 

 

Heredero, Carlos Fernández. «SAN SEBASTIÁN 2018 en tiempo real». Caiman, 22 septiembre de 2018. <https://www.caimanediciones.es/san-sebastian-2018/> (20-06-2022).

 

Kristeva, Julia. Poderes de la perversión. Buenos Aires: Siglo XXI, 1988.

 

Marks, Laura. The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses. Durham: Duke University Press, 2000.

 

Martínez, Luis. «Quién te cantará: el universo perfecto de Carlos Vermut». El Mundo, 31 de octubre de 2018. <https://www.elmundo.es/metropoli/cine/2018/10/25/5bd09625e2704ea8498b4638.html> (20-06-2022)

 

Marzabal Albaina, Iñigo.  «Cuerpo, identidad y violencia (en un cierto cine contemporáneo)», EU-topías, 9, 2015, pp. 139-147.

 

Marzal, Javier y Gómez-Tarín, Francisco Javier. «Interpretar un film. Reflexiones en torno a las metodologías de análisis del texto fílmico para la formulación de una propuesta de trabajo». Eds. Benavides, Juan, David Alameda y Elena Fernández Blanco. Nuevos temas de comunicación. Madrid: Universidad Complutense de Madrid, 2006, pp. 393-415.

 

Merás, Lidia. «El vínculo mortal. La relación madre-hija en Quién te cantará (Carlos Vermut, 2018)», Fotocinema. Revista Científica de Cine y Fotografía, 22, 2021, pp. 373-396. 

 

Mulvey, Laura. Placer visual y cine narrativo. Valencia: Universitat de València, Centro de Semiótica y Teoría del Espectáculo, 1988.

 

Ontoria-Peña, Mercedes. «Es imposible que vuelva a ser esa mujer»: cuerpo e identidad en Quién te cantará», L’Atalante. Revista de estudios cinematográficos, 31, 2021, pp. 225-236. 

 

Ordóñez, Marcos. «Cine realmente underground II: “Diamond Flash” (Carlos Vermut, 2011)». El País, 2 de marzo de 2012. <https://blogs.elpais.com/bulevares-perifericos/2012/03/cine-realmente-underground-ii-diamond-flash-carlos-vermut-2011-diamond-flash-primer-largometraje-de-carlos-vermut.html> (20-06-2022).

 

Rodríguez Valls, Francisco. «El Frankenstein de Mary Shelley (1797-1851)», Thémata. Revista de Filosofía, 44, 2011, pp. 473-484. 

 

Shelley, Mary. Frankenstein. Madrid: El País, 2004.

 

Venet Gutiérrez, Jacqueline. No hay tanto pan cine español en tiempos de crisis (2007-2016). Meditaciones en torno a los jóvenes. Magical girl y Hermosa juventud. Zaragoza: Universidad de Zaragoza, 2018. 

 

Venet-Gutiérrez, Jacqueline y Rubira-García, Rainer. «Un ladrón asalta el vacío del cuadro. Traspasos y promiscuidad discursiva en la obra gráfica y fílmica de Carlos Vermut», Neuróptica. Estudios sobre el cómic, 2, 2020, pp. 177-194.

 

Zecchi, Barbara. La pantalla sexuada. Madrid: Cátedra, 2014. 

 

Zunzunegui, Santos. La mirada cercana. Microanálisis fílmico. Barcelona: Paidós, 1996.

Téléchargements

Publiée

2022-12-30

Comment citer

Morala Girón, A. (2022). Abjection et châtiment du corps féminin dans le cinéma de Carlos Vermut. EU-topías. Revue d’interculturalité, De Communication Et d’études européennes, 24, 31–44. https://doi.org/10.7203/eutopias.24.25546
Métriques
Vues/Téléchargements
  • Résumé
    601
  • PDF (Español)
    290

Numéro

Vol. 24 (2022)

Rubrique

PERSPECTIVES

Licence

Tous les contenus publiés dans EU-topías. Revista de Interculturalidad, Comunicación y Estudios Europeos est sous licence Creative Commons Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale-Partage des Conditions Initiales à l'Identique 4.0. Le texte complet de la licence peut être trouvé à http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0

Ils peuvent être copiés, utilisés, diffusés, transmis et affichés publiquement, à condition que:

  • L'auteur et la source originale de la publication sont cités (magazine, éditeur et URL de l'œuvre).
  • Ils ne sont pas utilisés à des fins commerciales.
  • L'existence et les spécifications de cette licence d'utilisation sont mentionnées

Metrics

Articles similaires

1 2 3 4 5 6 7 > >> 

Vous pouvez également Lancer une recherche avancée de similarité pour cet article.